ミキシングコンソールは、音質を増幅、ミキシング、配信、変更し、複数の入力信号の効果音を処理します。 それはサウンドシステムの心臓部です。 この心臓の血液循環は、システム全体の安定性に直接影響します。
1.信号入力
ミキサーの入力信号は、大まかに低インピーダンスのマイク信号入力と高インピーダンスのライン信号入力に分けられます。 各入力は水道管と見なすことができます。つまり、ミキサーに複数の信号入力がある場合、複数の水道管からの水がミキサーに流入して処理されるかのようになります。 低抵抗と高抵抗の違いは、水圧または水速度の違いとして見ることができます。 例：ハイインピーダンス入力レベルが高く、水圧が非常に高く、水の流れが速い場合は、ミキサーのプールに直接入力するのが適切であり、リンクを追加する必要はありません。水圧と水の流量を調整するために真ん中に; しかし、水圧が非常に低く、水の流れが非常に遅いのと同じように、低インピーダンスの入力レベルは低くなっています。 ミキサーのプールに直接入力することはできません。 低インピーダンスと低水圧を与えるために、大きなプールにポンプを追加する必要があります。 水流の速度を上げるために増加するため、ミキサーの低インピーダンス入力チャンネルには、低レベルを適切なレベルに増幅するための特別な回路アンプが組み込まれています。 低インピーダンス信号と高インピーダンス信号を記述するために水を使用することの特徴は、すべての人によく理解されている必要があります。
2.チャンネルゲイン調整
音源をミキサーに入力するには、まず低インピーダンスか高インピーダンスかを区別してから、標準の信号ケーブルでミキサーに正しく接続する必要があります。 各オーディオソースに最適な音質を実現したい場合は、慎重に調整する必要があります。 ミキサーの各入力チャンネルのゲインは非常に重要で重要ですが、多くのサウンドエンジニアはゲインを単なるボリュームノブとして扱っているようですが、これはまったく間違っています。 実際、ゲインは主に入力信号のダイナミックレンジを制御するために使用されます。 一般的に、最大有効ダイナミックレンジは、ゲインが歪みなしで最大に調整されたときであり、それはまた、最良の効果状態でもあります。 これは理解するのがより難しいですが、水で説明する方が良いでしょう。ミキサーの入力チャンネルと入力ラインには基本的なバックグラウンドノイズがあります。 このバックグラウンドノイズは、川底の堆積物のようなものであり、避けられません。 川が深くないとき、流れる水は泥と砂の下にあることを誰もが知っています。 そのような水の質は間違いなく良くありません。 つまり、ゲイン調整のダイナミックレンジが不十分な場合、音源信号は泥砂の下を流れる水のようになり、バックグラウンドノイズが発生します。 現時点での音質は間違いなく良くありません。 逆に、川が深いときは、流れる水が比較的澄んでいて、水質が非常に良くなければなりません。つまり、ゲイン調整のダイナミックレンジが広くて合理的であるため、音質はとても良い; もちろん、水が大きいとダムも洗い流されて川底が与えられます。 ひっくり返すと、レベル信号が大きすぎて歪まないのと同じです。 現時点では音質に問題があり、機器の損傷の原因にもなります。 したがって、ゲインは可能な限り大きくはなく、適度で適切でなければなりません。 著者はこのようにゲインの効果を説明したいと思います、オーディオ初心者でさえそれを理解することができるはずです。
3.チャンネルイコライゼーショングループの調整
ゲインを調整したら、次のステップはミキサーチャンネルのイコライゼーショングループを調整することです。 調整の順序は、最初に低音部分、次に中高音部分にする必要があります。 なぜなら、サウンドの基本的なサウンドだけが、優れた複数の倍音を持つことが保証されるからです。 基本的な調整は誰にとっても問題ありません。ここでは、いくつかの技術的な側面についてのみ説明します。
今日、プロのミキサーのイコライゼーショングループは一般的に周波数選択の調整があります。 多くのサウンドエンジニアはそれらを柔軟に使用していません。 それらすべてを詳細に説明することは困難です。 個人的な知識に依存するものもあります。 簡単に言うと、例：ディスコ音楽を演奏するとき、低音が十分に強くないと感じていると言われています。 ディスコ音楽が約200Hzにあるチャンネルイコライザーグループの低音周波数を選択し、調整ノブを使用して低音パワーを適度に上げることができます。 たとえば、女性歌手の歯のトーンがはっきりと目立つ場合は、6000Hz付近の高周波周波数を選択し、調整ノブを使用して歯のトーンを適度に減衰させます。これにより、歯のトーンが適切に減少します。 柔軟に使用すれば、イコライゼーショングループの周波数選択機能を使ってハウリングを抑えることもできます。 たとえば、一般的なダンスホールには約300Hzのフォルマントがあります。 この周波数は、しばしばハウリングを起こしやすいです。 マイク入力チャンネルの周波数は約300Hzから選択できます。 、次に、調整ノブを使用して減衰を緩和し、音響フィードバックを効果的に減らすことができます。 もちろん、音場ごとに発生するハウリングの周波数は異なりますが、ハウリングの周波数に関係なく、この方法で簡単に制御できます。 もちろん、これは経験に基づいて柔軟に制御する必要があり、音場は完全に調整して回避する必要があります。 音響フィードバックは、プロのマルチバンドイコライザーまたはフィードバックサプレッサーで調整する必要があります。
ミキサーは、サウンドエンジニアが頻繁に調整する必要があり、ミキサーのイコライゼーショングループです。 一部のサウンドエンジニアは、ボリュームフェーダーを押したり引いたりする方法しか知らず、怠惰すぎるか、イコライゼーションノブを調整する方法を知らないことがよくあります。 実際、使用時にはミキサーを常に調整する必要があると言えます。
例として歌を取り上げます。歌手が自分の演奏を紹介するためにステージに歩いて行くとき、言語の明瞭さを保証できるように、マイクの低音を下げ、残響を中程度またはオフに調整する必要があります。 歌手が音楽を再生するとき歌い始めるときは、マイクの低音を上げる必要があります。そうしないと、音が薄く見え、同時に残響の音量を適切なレベルまで上げます。 さらに、音楽の高音がマイクの高音をつかむのを防ぐために、音楽の高音をわずかに減衰させることができます。 再生するとき、聴衆の注意は歌手から音楽に移ります。そのため、この時点で音楽の高音域を上げると同時に、音楽の音を大きくして、音楽を非常によく強調し、当然のことながら、そうでなければ、変化はあまりにも硬く見えません。 このとき、間奏中に突然話しても音が出ないように、残響音量も下げる必要があります。 曲の合間が終わり、次のセグメントが歌われたら、音楽をオフにします。 、音楽の高音を減衰させ、マイクとリバーブの音量を上げます。 最後の歌のクライマックスでは、マイクの音量を上げてから、音楽の音量を瞬時に低から高にオンにして、エンディングに完璧で衝撃的で壮大なクライマックス効果を作成する必要があります。 もちろん、すべての曲がこの操作に適しているわけではないので、サウンドエンジニアになるために必要なのは柔軟性です。
4.チャンネルAUX調整
ミキサーのさまざまな調整ノブは、一般的に最もバランスの取れたグループであり、次にAUXノブが続きます。この用語は、補助センドコントロールと呼ばれます。 その補助的な性質のために、多くの音響エンジニアはそれに十分な注意を払わず、その機能を完全に理解していませんでした。 1997年に北京のラジオ・映画・テレビ省で勉強していたとき、このAUX教師について4日間話しましたが、多くの学生はまだ混乱していました。 結局、作者は本当にそれを助けることができませんでした。 4日間の混乱を解決するのにXNUMX分かかりました。 理解した後、多くの学生がこのAUXがとてもシンプルであると嘆いていました！ もちろん、作者のレベルが当時より高かったとは言えません。 先生、それは著者が鮮やかなアナロジーを使用したというだけです：実際、ミキサーの各入力チャンネルは大きな水道管のようなものだと私は言いました。 水が流入した後、それは基本的にXNUMXつの主要な水道管AとB、および合計Aの道路に分割されます。 水道管は次のとおりです。ミキサーのこのチャンネルのボリュームフェーダーは、グループ化などによって送信されます。誰もがチャンネルのボリュームフェーダーを知っています。 もうXNUMXつのBウェイメイン水道管は次のとおりです。AUXグループ、違いはミキサーですAUX部分は複数のチャネルに分割できます。 ミキサーにXNUMXチャンネルのAUXがある場合、それはAUXグループのBチャンネルのメイン水道管をXNUMXチャンネルの小さな水道管に分割してから流出するようなものです。それと下部フェーダー原理は同じですが、ほとんどのAUXが異なります。ボリュームスイッチはノブで制御し、同じチャンネルのチャンネルボリュームスイッチは、AとBのXNUMXつのメインパイプに分割されていても、大きな水道管のようにフェーダーで制御されます。また、小さな水道管がたくさんあります。それらの下にありますが、流出する水の水質は同じです。 ですから、物事の表面的な違いだけを見ることはできません。 実際、それらの機能は似ています。 これを見ると、ほとんどのオーディオ初心者はそれを理解できるはずです。 最も重要なことは、AUXのノブが実際にはミキサーのボリュームフェーダーと同じであることを理解することです。
次に、AUXグループの具体的な使い方について説明します。一般的に、AUXはせいぜいボーカルエフェクターを接続するために使用されます。 処理が必要な音は、対応するAUXスイッチでエフェクターに送られ、処理後にエフェクターに戻ります。 チューニング、これは基本的な知識です。ほとんどのサウンドエンジニアはそれを知っている必要があります。 大型ミキシングコンソールのAUXには、通常、プリ/ポストフェーダー変換があります。 フェーダーの前に設定すると、このチャンネルの下の合計ボリュームフェーダーはこのAUXのボリュームを制御できません。 逆に、このチャネルの総音量の影響を受けます。 音量調節。 AUXの他のいくつかの機能は、監視または記録用です。 もうXNUMXつの便利な使用法は、リーダーがAUXを使用してサウンドシステムの低音ボリュームを制御できることです。これにより、より多くの低音チャンネルが必要な場合、マイクなどの大音量の音源を必要とせずに、対応するAUXを開くことができます。 、など。対応するAUXは音量を下げることができます。そうしないと、低音のフィードバックを簡単に生成できます。 一般的なAUXの原理を理解していれば、それについて推論することができます。 ここではあまり言いません。
5.音声と画像のバランス調整
ミキサーのサウンドイメージは一般的にサウンドエンジニアによって理解されますが、それらの多くは厳密に理解されています。 たとえば、9チャンネルのステレオ音楽信号がミキサーに入力された場合、ほとんどのサウンドエンジニアは、これら15つのチャンネルのサウンドノブとイメージノブをミキサーに向けます。 これが「ステレオ」だと思って、左右に最後まで回します。 実際、これらXNUMXつのチャンネルからの音は非常に浮いているように見え、真ん中はかすかに弱くなります。 パンノブを真ん中まで回すと、音楽の音がすべて不快に感じられ、音の幅が足りなくなります。 最適な位置は、左チャンネルのパンノブを時計のXNUMX時の位置に回し、右チャンネルのパンノブを時計のXNUMX時の位置に回すことです。 音楽がはためくことがなく、ダイナミックレンジが広く、強度と浸透性が良好です。 あなたはそれを注意深く試すことができます、著者は原理を分析しません、著者は練習だけに焦点を合わせます。 オーディオおよびビデオアプリケーションの他の側面についてはあまり説明しません。これらはすべて基本的な知識です。 実際、それはしばしば最も単純なものと考えられていますが、それについて考えると非常に複雑です。
6.メイン出力部分の調整
ミキサーの主な出力部分は、グループボリュームと合計ボリュームを参照します。 たとえば、バンドを1〜2のグループに編成できます。 マイクを3〜4つのグループに編成します。 5〜6グループの音量で低音を制御し、7〜8グループの音量で補助スピーカーを制御します。 要するに、複数のグループ化されたミキサーがあり、制御がより良く、より簡単です。 さらに、グループは信号を個別に出力するか、グループ信号をミキサーのマスターボリュームミキシングコントロールに切り替えるかを選択できます。 チャンネルフェーダーなどは非常にシンプルですが、各入力チャンネルの状況に応じてボリュームフェーダーを柔軟に制御する必要があります。 この部分の調整は簡単ですが非常に重要ですが、主なことは各信号の入力レベルと出力レベルを観察することです。 信号がひどく歪んではいけません。
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